wiki:road_movie
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wiki:road_movie [2021/05/09 05:23] – [Die unendliche Fahrt] norbert | wiki:road_movie [2024/05/24 04:24] – [Die unendliche Fahrt] norbert | ||
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====== Road Movie ====== | ====== Road Movie ====== | ||
- | zuletzt geändert: --- //Norbert Lüdtke 2019/02/08 08:19// | + | zuletzt geändert: --- //[[wiki: |
Das Road Movie ist im Reigen der drei populären Ausdrucksformen mit [[wiki: | Das Road Movie ist im Reigen der drei populären Ausdrucksformen mit [[wiki: | ||
- | //Easy Rider// 1969 mit '' | + | //Easy Rider// 1969 mit '' |
===== Merkmale des Road Movies ===== | ===== Merkmale des Road Movies ===== | ||
Nicht nur Filmemacher, | Nicht nur Filmemacher, | ||
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Seine Neugierde ist nicht auf einen bestimmten Punkt gerichtet.« | Seine Neugierde ist nicht auf einen bestimmten Punkt gerichtet.« | ||
Chuang-tzu, ca. 365-286 v. Chr. | Chuang-tzu, ca. 365-286 v. Chr. | ||
+ | Aber das Road Movie zeigt nicht den Urlaub mit dem [[wiki: | ||
==== Äußerlichkeiten ==== | ==== Äußerlichkeiten ==== | ||
* **[[wiki: | * **[[wiki: | ||
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- | * **Das Tempo** in Road Movies lässt gut steigern, | + | * **Das Tempo** in Road Movies lässt |
* Die **Figuren-Konstellation** greift erstaunlich oft zurück auf Buddys wie in //Thelma & Louise// (1991), Teams, Ehepaare (// | * Die **Figuren-Konstellation** greift erstaunlich oft zurück auf Buddys wie in //Thelma & Louise// (1991), Teams, Ehepaare (// | ||
Dass diese vier Elemente als Öberflächenmerkmale nicht genügen ein Road Movie zu konstituieren, | Dass diese vier Elemente als Öberflächenmerkmale nicht genügen ein Road Movie zu konstituieren, | ||
Muss nicht vielmehr mindestens **ein fünftes Element** der Tiefe hinzutreten, | Muss nicht vielmehr mindestens **ein fünftes Element** der Tiefe hinzutreten, | ||
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==== Der Protagonist und seine gesellschaftliche Rolle ==== | ==== Der Protagonist und seine gesellschaftliche Rolle ==== | ||
- | Hier wird davon ausgegangen, | + | Hier wird davon ausgegangen, |
==== 1. Exclusion: Verlust der bürgerlichen Rolle ==== | ==== 1. Exclusion: Verlust der bürgerlichen Rolle ==== | ||
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* //Hin und Weg// 2014 | * //Hin und Weg// 2014 | ||
==== 2. Sub- oder Randkulturen: | ==== 2. Sub- oder Randkulturen: | ||
- | Der Protagonist dieser Gruppen hat den ersten Schritt bereits hinter sich gebracht. Nun ist er zwar kein " | + | Der Protagonist dieser Gruppen hat den ersten Schritt bereits hinter sich gebracht. Nun ist er zwar kein " |
* **[[wiki: | * **[[wiki: | ||
* **Rocker**: | * **Rocker**: | ||
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=== 2.X Fahrendes Volk === | === 2.X Fahrendes Volk === | ||
* **Boheme, Künstler, Drag Queens**:\\ //La Strada// 1954, //Blues Brothers// 1980, //On the Road// 2012 | * **Boheme, Künstler, Drag Queens**:\\ //La Strada// 1954, //Blues Brothers// 1980, //On the Road// 2012 | ||
- | * **Vagabunden, | + | * **[[wiki: |
Boyer, Jay: Superfluous people. Tramps in early motion pictures. | Boyer, Jay: Superfluous people. Tramps in early motion pictures. | ||
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==== 3. Survival: Aus eigener Kraft überleben ==== | ==== 3. Survival: Aus eigener Kraft überleben ==== | ||
Eine dritte Gruppe von Protagonisten kann nicht aus der Gesellschaft herausfallen, | Eine dritte Gruppe von Protagonisten kann nicht aus der Gesellschaft herausfallen, | ||
- | * Alleine in der Wildnis, Überleben in der Natur:\\ // | + | * Alleine in der Wildnis, Überleben in der Natur:\\ //[[wiki: |
* In Krieg & Gefangenschaft: | * In Krieg & Gefangenschaft: | ||
* Alleine in einer Dystopie:\\ //Mad Max// 1979, // | * Alleine in einer Dystopie:\\ //Mad Max// 1979, // | ||
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Über die unterschiedlichen Situationen und Protagonisten lassen sich die Road Movies kategorisieren: | Über die unterschiedlichen Situationen und Protagonisten lassen sich die Road Movies kategorisieren: | ||
- | //Solche der ersten Kategorie// (Verlust der Bürgerlichkeit) gehen von einer Alltäglichkeit aus, die jeder kennt. Die Anstöße und Anlässe, die die bürgerliche Rolle bedrohen sind zwar nicht alltäglich, | + | **Solche der ersten Kategorie (Verlust der Bürgerlichkeit)** gehen von einer Alltäglichkeit aus, die jeder kennt. Die Anstöße und Anlässe, die die bürgerliche Rolle bedrohen sind zwar nicht alltäglich, |
- | //Protagonisten der zweiten Kategorie// kennt jeder, doch sind sie aufgrund ihrer Randständigkeit nicht Teil des Alltags und nicht vertraut, sondern mehr oder weniger fremd. Solche Randgruppen sind toleriert, bleiben auf Distanz und erscheinen näher kommend als bedrohlich. Zum Kodex dieser Gruppen gehört, dass zwar jeder Protagonist alleine fähig ist zu bestehen, dass jedoch die Gruppe unterstützend eingreift, wenn sie sich als solche gefährdet fühlt.\\ | + | **Protagonisten der zweiten Kategorie** kennt jeder, doch sind sie aufgrund ihrer Randständigkeit nicht Teil des Alltags und nicht vertraut, sondern mehr oder weniger fremd. Solche Randgruppen sind toleriert, bleiben auf Distanz und erscheinen näher kommend als bedrohlich. Zum Kodex dieser Gruppen gehört, dass zwar jeder Protagonist alleine fähig ist zu bestehen, dass jedoch die Gruppe unterstützend eingreift, wenn sie sich als solche gefährdet fühlt.\\ |
Der Zuschauer kann zunächst Zuschauer bleiben. Berührt wird er erst, wenn seine geheimen Wünsche und Hoffnungen angesprochen werden, wenn die Lust auf Freiheit und Veränderung spürbar wird, die im Alltag nur als kleine Fluchten, im Urlaub oder im Karneval zulässig ist. Die verdrängte Schattenseite wird mächtiger, sucht ein Ventil. Der Ausbruch ist jedoch ohne [[wiki: | Der Zuschauer kann zunächst Zuschauer bleiben. Berührt wird er erst, wenn seine geheimen Wünsche und Hoffnungen angesprochen werden, wenn die Lust auf Freiheit und Veränderung spürbar wird, die im Alltag nur als kleine Fluchten, im Urlaub oder im Karneval zulässig ist. Die verdrängte Schattenseite wird mächtiger, sucht ein Ventil. Der Ausbruch ist jedoch ohne [[wiki: | ||
- | Dennoch geht von diesen Gruppen ein verbotener Reiz aus. Dieser ist jedoch zeittypisch geprägt. So schaffte es des Fahrende Volk von Anfang an nicht in das neue Medium des Films. Der Vagabund wurde als Protagonist des Unterwegs-Seins spätestens in den dreißiger Jahren unpopulär, der Cowboy hatte sich in den Vierziger Jahren überlebt, stattdessen gewannen Trucker und zeitweise Rocker an Attraktivität. | + | Dennoch geht von diesen Gruppen ein verbotener Reiz aus. Dieser ist jedoch zeittypisch geprägt. So schaffte es des Fahrende Volk von Anfang an nicht in das neue Medium des Films. Der Vagabund wurde als Protagonist des [[wiki: |
- | Von //Protagonisten der dritten Kategorie// schließlich hat man gehört, kennt sie aber nicht persönlich. Bergsteiger, | + | Von **Protagonisten der dritten Kategorie** schließlich hat man gehört, kennt sie aber nicht persönlich. Bergsteiger, |
»du hast aus der Gefahr deinen Beruf gemacht, daran ist nichts zu verachten. | »du hast aus der Gefahr deinen Beruf gemacht, daran ist nichts zu verachten. | ||
Nun gehst du an deinem Beruf zugrunde: | Nun gehst du an deinem Beruf zugrunde: | ||
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===== Innenwelt und Außenwelt des Protagonisten ===== | ===== Innenwelt und Außenwelt des Protagonisten ===== | ||
==== Sisyphos als Wesenskern ==== | ==== Sisyphos als Wesenskern ==== | ||
- | Der Protagonist hat nur zwei Optionen: Er kann sich an die Situation ausliefern und aufgeben und erlebt eine Tragödie als Opfer. Oder er nimmt sein Geschick an und fällt aus seiner Rolle. Dann lässt er zu, dass seine Glaubensvorstellungen, | + | Der Protagonist hat nur zwei Optionen: Er kann sich an die Situation ausliefern und aufgeben und erlebt eine Tragödie als Opfer. Oder er nimmt sein Geschick an und fällt aus seiner Rolle. Dann lässt er zu, dass seine Glaubensvorstellungen, |
Er wird als Sisyphos zum **Held des Absurden** (('' | Er wird als Sisyphos zum **Held des Absurden** (('' | ||
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==== Die unendliche Fahrt ==== | ==== Die unendliche Fahrt ==== | ||
- | Das Merkmal der Ziellosigkeit verbindet sich mit der unabsehbaren Dauer der Reise und dem offenen Ende in der literarisch bekannten Figur der »unendlichen | + | Das Merkmal der Ziellosigkeit verbindet sich mit der unabsehbaren Dauer der Reise und dem offenen Ende in der literarisch bekannten Figur der »unendlichen |
* Der //Jäger Gracchus// von '' | * Der //Jäger Gracchus// von '' | ||
* Der //Ewige Jude// »Ahasver«, | * Der //Ewige Jude// »Ahasver«, | ||
- | * Dem //»Fliegenden Holländer«//, der sich in amerikanischen, | + | * Dem //»[[wiki: |
Über das [[wiki: | Über das [[wiki: | ||
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==== Der Protagonist als Nicht-Reisender ==== | ==== Der Protagonist als Nicht-Reisender ==== | ||
Ein Road Movie enthält sowohl äußerliche als auch wesentliche Merkmale der Reise als Quest, als [[wiki: | Ein Road Movie enthält sowohl äußerliche als auch wesentliche Merkmale der Reise als Quest, als [[wiki: | ||
Absurderweise können die glaubhaftesten Protagonisten von Road Movies jedoch keine Reisenden sein, da dies dem oben dargestellten Wesen (in Kategorie 1) widerspräche. Die meisten der oben aufgeführten Anstöße werfen Reisende nicht aus der Bahn. Sie können kaum ausgeworfen werden und kommen daher auch nicht in den Konflikt, das Unterwegs-Sein anzunehmen oder nicht. Die Protagonisten einiger Road Movies sind zwar Urlauber, die durch äußere Einwirkungen aus ihrer Urlaubssituation geworfen werden, jedoch ist dieser Urlaub eine gesellschaftlich akzeptierte Reiseform im Unterschied zum »Reisen« der Globetrotter, | Absurderweise können die glaubhaftesten Protagonisten von Road Movies jedoch keine Reisenden sein, da dies dem oben dargestellten Wesen (in Kategorie 1) widerspräche. Die meisten der oben aufgeführten Anstöße werfen Reisende nicht aus der Bahn. Sie können kaum ausgeworfen werden und kommen daher auch nicht in den Konflikt, das Unterwegs-Sein anzunehmen oder nicht. Die Protagonisten einiger Road Movies sind zwar Urlauber, die durch äußere Einwirkungen aus ihrer Urlaubssituation geworfen werden, jedoch ist dieser Urlaub eine gesellschaftlich akzeptierte Reiseform im Unterschied zum »Reisen« der Globetrotter, | ||
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==== Unterwegs-Sein als »Stretching« der Persönlichkeit ==== | ==== Unterwegs-Sein als »Stretching« der Persönlichkeit ==== | ||
- | Die sichtbare Fahrt mit der sich ständig verändernden Kulisse (Straße und Landschaft) ist nur ein Schatten der sich verändernden inneren Welt, um die es im Road Movie eigentlich geht. Wie ein Reisender befindet sich der Protagonist in einem »Stretching-Zustand« bei dem mentale Einstellungen und Glaubensvorstellungen | + | Die sichtbare |
- | * Landschaft und Straße als sich verändernde Kulisse. | + | * [[wiki: |
- | * Fahrzeuge, die einerseits das Tempo des Films bestimmen. Andererseits erzeugen sie eine zweite Innenwelt im Fahrzeug als sichtbaren Handlungsraum. Je größer das Fahrzeug, desto mehr verlagert sich die Handlung von der Straße ins Innere, fokussiert den Blick des Zuschauers mit der Kamera dorthin. | + | * [[wiki: |
- | * Road Music, die als erzählendes Mittel das Nicht-Gesagte und Nicht-Sichtbare ersetzt und die Gefühle anspricht, wobei sie sich in der Rezeption häufig untrennbar mit dem Film verbindet: | + | * [[wiki: |
==== Schichten der Wirklichkeit ==== | ==== Schichten der Wirklichkeit ==== | ||
Ein Road Movie lässt sich nur über das Wesen des Protagonisten definieren, also über das Nicht-Gesagte und Nicht-Gezeigte. Sein Unterwegs-Sein ist ein Mittel, aus sich heraus eine neue Welt mit neuen Möglichkeiten zu entdecken. Das Rätselhafte mancher Road Movies entspricht dem Zustand des Protagonisten, | Ein Road Movie lässt sich nur über das Wesen des Protagonisten definieren, also über das Nicht-Gesagte und Nicht-Gezeigte. Sein Unterwegs-Sein ist ein Mittel, aus sich heraus eine neue Welt mit neuen Möglichkeiten zu entdecken. Das Rätselhafte mancher Road Movies entspricht dem Zustand des Protagonisten, | ||
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===== Road Movies und andere Genres ===== | ===== Road Movies und andere Genres ===== | ||
==== Road Movies und Western ==== | ==== Road Movies und Western ==== | ||
- | Das Genre des Road Movie lässt sich als zeitgemäße Fortführung des **Western** betrachten. Der // | + | Das Genre des Road Movie lässt sich als zeitgemäße Fortführung des **Western** betrachten. Der // |
==== Road Movies zwischen Dokumentation und Fantasy ==== | ==== Road Movies zwischen Dokumentation und Fantasy ==== | ||
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Im Unterschied zu Letzteren wird der »McGuffin«, | Im Unterschied zu Letzteren wird der »McGuffin«, | ||
- | In Richtung des phantastischen Pols öffnen sich zwar neue Möglichkeiten, | + | In Richtung des [[wiki: |
Der [[wiki: | Der [[wiki: | ||
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==== Das Ende des Road Movies ==== | ==== Das Ende des Road Movies ==== | ||
Der Protagonist des Road Movie hat letztendlich drei Möglichkeiten, | Der Protagonist des Road Movie hat letztendlich drei Möglichkeiten, | ||
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===== Grenzen des Konstruktes Road Movie ===== | ===== Grenzen des Konstruktes Road Movie ===== | ||
Ein Genre-Begriff wie Road Movie wird rückblickend konstruiert. Zwischen Filmproduzenten und -konsumenten sowie akademischen und feuilletonistischen Cineasten bildet sich eine Figur, die weder scharf definiert noch scharf abgegrenzt werden kann. Diese Figur ist dem Markt unterworfen, | Ein Genre-Begriff wie Road Movie wird rückblickend konstruiert. Zwischen Filmproduzenten und -konsumenten sowie akademischen und feuilletonistischen Cineasten bildet sich eine Figur, die weder scharf definiert noch scharf abgegrenzt werden kann. Diese Figur ist dem Markt unterworfen, | ||
- | * Da diese Figur in den späteren sechziger Jahren entstand, wird sie auch durch den Blick dieser Zeit geprägt; also muss man sich fragen, ob dieser Blick heute noch produktiv ist und ob er auch die erste Hälfte des 19. Jahrhunderts erkennen kann. Es fällt auf, wie wenige Filme vor 1945 und aus der Nachkriegszeit als Road Movie betrachtet werden. Tramps, Hobos, | + | * Da diese Figur in den späteren sechziger Jahren entstand, wird sie auch durch den Blick dieser Zeit geprägt; also muss man sich fragen, ob dieser Blick heute noch produktiv ist und ob er auch die erste Hälfte des [[wiki: |
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===== Verweise ===== | ===== Verweise ===== | ||
- | * [[wiki:Liste der Road Movies|Liste der Road Movies]]\\ | + | |
- | * [[wiki: | + | * [[wiki: |
- | * [[wiki: | + | * [[wiki: |
- | Road Movies für [[http:// | + | |
==== Literatur ==== | ==== Literatur ==== | ||
- | '' | + | * '' |
- | // | + | |
- | Ein Vergleich zur Genre-Bestimmung des Roadmovies\\ | + | |
- | Verlag an der Lottbeck Jensen 1991, ca. 200 Seiten | + | |
- | + | | |
- | '' | + | |
- | //The [[wiki: | + | |
- | Challenging Rebellion, Mobility and Masculinity in Kenneth Anger’s Scorpio Rising and Steven Spielberg’s Duel\\ | + | |
- | Text Matters: A Journal of Literature, Theory and Culture, 2019, (9), 81-99. https:// | + | |
- | + | | |
- | '' | + | |
- | //The Road Movie Book// | + | |
- | London; New York: Routledge, 1997, Aus dem Inhalt: | + | |
- | " | + | |
- | Western meets Eastwood : genre and gender on the road / Shari Roberts | + | |
- | Mad Love, mobile homes, and dysfunctional dicks : on the road with Bonnie and Clyde / Ian Leong, Mike Sell and Kelly Thomas | + | |
- | On the run and on the road : fame and the outlaw couple in American cinema / Corey K. Creekmur | + | |
- | Almost like being at home : showbiz culture and Hollywood road trips in the 1940s and 1950s / Steven Cohan | + | |
- | Wanderlust and wire wheels : the existential search of Route 66 / Mark Alvey | + | |
- | Exposing intimacy in Russ Meyer' | + | |
- | The road to dystopia : landscaping the nation in Easy Rider / Barbara Klinger | + | * '' |
- | Fear of flying : yuppie critique and the buddy-road movie in the 1980s / Ina Rae Hark | + | |
- | The nation, the body, and the Autostrada / Angelo Restivo | + | |
- | "We don't need to know the way home" : the disappearance of the road in the Mad Max trilogy / Delia Falconer | + | |
- | Home and away : friends of Dorothy on the road in Oz / Pamela Robertson | + | |
- | Race on the road : crossover dreams / Sharon Willis | + | |
- | Revitalizing the road genre : the living end as an AIDS road film / Katie Mills | + | |
- | My Own Private Idaho and the new queer road movies / Robert Lang | + | |
- | Disassociated masculinities and geographies of the road / Stuart C. Aitken | + | |
- | + | | |
- | '' | + | |
- | //The will to motorization: | + | |
- | October (Cambridge, Mass) Nr.73 Summer 1995. S. 90-137 | + | |
- | + | | |
- | '' | + | |
- | //Romancing the Road: Road Movies and Images of Mobility// | + | * '' |
- | Theory, Culture and Society Februar 1995, 12.1, S. 53-79 | + | |
- | + | | |
- | '' | + | |
- | //The Western: From Silents to the Seventies// | + | |
- | Penguin New York/ Harmondsworth 1977, 40 S. | + | |
- | »... titillatingly sexual and aggressive heroine«\\ | + | |
- | + | | |
- | '' | + | |
- | //Lovers on the run// | + | |
- | In: Grob, Norbert / Klein, Thomas (Hg.): Road Movies\\ | + | |
- | Mainz: Ventil Verlag KG 2006. S. 67-88 | + | * '' |
- | + | * Wie entwickeln | |
- | '' | + | * Inwieweit |
- | //Das wahre Leben ist anderswo// | + | * Inwieweit |
- | In: Grob, Norbert / Klein, Thomas (Hg.): Road Movies. Mainz: Ventil Verlag KG 2006. S. 8-20\\ | + | * Warum können |
- | + | * Was geht während der Reise in uns vor? | |
- | '' | + | * '' |
- | //The paradoxes of cinematic movement// | + | |
- | is the road movie a static genre? | + | |
- | Miranda | + | |
- | http:// | + | |
- | + | ||
- | '' | + | |
- | //Auf dass einem etwas widerfährt. Road Movies im deutschen Film// | + | |
- | In: Grob, Norbert / Klein, Thomas (Hg.): Road Movies. Mainz: Ventil Verlag KG 2006 S. 128-148\\ | + | |
- | + | ||
- | '' | + | |
- | //Driving visions. Exploring the road movie// | + | |
- | Austin: Texas Univ. Press 2002 | + | |
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- | '' | + | |
- | //Movie & Video Guide// | + | |
- | Signet Book 1995 | + | |
- | + | ||
- | '' | + | |
- | //Western meets Eastwood// | + | |
- | In: Cohan, Steven / Hark, Ina Rae (Hg): The Road Movie Book\\ | + | |
- | Routledge London 1997 S. 45-69 | + | |
- | + | ||
- | '' | + | |
- | //Virtual Voyages: Cinema and Travel// | + | |
- | xiv, 298 S., Durham 2006: Duke University Press. https:// | + | |
- | Die Rolle von Reisebeschreibungen in der Geschichte des Kinos. | + | |
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- | //Notes for a Theory of the Road Movie// | + | |
- | New York Times 11. November 2007 | + | |
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- | //Lexikon der Road Movies// | + | |
- | Von Easy Rider bis Rain Man, von Thelma & Louise bis Zugvögel, von Bonnie und Clyde bis Natural Born Killers\\ | + | |
- | Lexikon-Imprint-Verlag Berlin 2001 | + | |
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- | //Lost Highways: An Illustrated History of Road Movies// | + | |
- | 256 pages\\ | + | |
- | Road Movies | + | |
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- | //Raum und Geschlecht// | + | |
- | Frauen im Road Movie der 90er Jahre\\ | + | |
- | Lang, Frankfurt am Main u.a. 2002 | + | |
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- | //Road Movies// | + | |
- | 90 pages; 3rd edition January | + | |
- | Proteus Pub Co; ISBN: 0862760542 | + | |
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- | //Road Movies: The complete Guide to Cinema on Wheels// | + | |
- | New York/London: Proteus, 1982 | + | |
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- | //Hot Guns and Cold Women// | + | |
- | In: Films and Filming. Vol. 5, No. 6, March 1959 | + | |
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- | //Fahren, um zu fahren// | + | |
- | Themenheft zu Road Movies der Zeitschrift\\ | + | |
- | brand eins 02/2002 | + | |
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- | Einflüsse von Filmen auf die [[wiki: | + | |
- | Justus-Liebig-Universität Gießen Dissertation 2010\\ | + | |
- | Fachbereich 07: Mathematik, Physik und Geographie: Geographisches Institut | + | |
- | * Wie entwickeln | + | |
- | * Inwieweit | + | |
- | * Inwieweit | + | |
- | * Warum können | + | |
- | * Was geht während der Reise in uns vor? | + | |
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wiki/road_movie.txt · Zuletzt geändert: 2024/05/24 04:29 von norbert